分享:中國園林雕塑審美特征
發布日期:2015-09-08     瀏覽:2067次     文字分類:雕塑知識  

曲陽天竣雕塑品有限公司分享:中國園林雕塑的審美特征

雕塑藝術在人類發明的歷史上,幾乎和文明同時誕生,原始的陶俑雕塑在世界各地均有發現,他們距今已有三萬到一萬年的悠遠歷史。由于地域的隔絕在漫長的發展中形成了東、西二種藝術風格。一種以古埃及、中國為代表的東方藝術,它強調的是一種裝飾、穩定、明確而有嚴格規范、又具有寫實基礎的美,如埃及法老造型、中國秦馬俑等。另一種是以古希臘、古羅馬為代表的歐洲風格,它強調的是一種個性的刻畫、生動自然的體態,具有一種健美的體積美。二種風格形成二種文化,雕塑藝術也不例外。雕塑是一種環境藝術,它介于繪畫和建筑之間,它的表現需要襯托和依附。黑格爾把雕塑藝術分成二大類,有些雕刻作品本身是獨立的,有些雕刻作品是為了點綴建筑空間服務的,前一種的環境只是由雕刻藝術本身所設置的一個地點,而后一種的環境只是由雕刻和它所點綴的建筑物的關系,這個關系不僅決定著雕刻作品的形式,而且在絕大多數情況下還要決定他們的內容。借用黑格爾的美學語言來概括,前者是獨立美,后者是依附美。展廳雕塑,園林雕塑實質上就是這兩種不同類型的美。

中國園林室外依附性雕刻,最早可以認為是以磚雕、木雕、石雕假山、太湖石、黃石等為代表,而且一開始是以一種較為抽象的面貌出現的。這和西方雕塑藝術發展形成反轉關系,表現為東方的雕塑是先抽象后具象,而西方是先具象后抽象,這種關系在園林雕塑中反應得特別明顯。歐洲園林,開始就體現出嚴謹性,十七世紀法國造園準則是:不加以調理和安排均齊,人們所能找到的最完美的東西都是有缺陷的。甚至要自然接受均衡對稱的法則,可見它缺乏隨類賦彩的靈性,直到現代畢加索,馬蒂斯從東方藝術中找到這種感覺,西方園林才日趨多樣化。音樂用節奏表現規律,園林也用它特有的節奏、旋律表現出地形、奇峰異石、小橋和流水。中國園林雕塑與中國的水墨畫一樣,以潑墨淋漓的大寫意來表現意境,它蘊含著幾千年的東方文化沉積、人文習俗和山水靈氣。我認為園林中最早的雕塑就是園林之石太湖石黃石等,從石峰形體的凹與凸,透與實,縐與平,高與低來看都具有強烈的抒情韻律感,正是絕好的后現代派雕塑作品。

石頭在這里不僅是一種抽象化了的雕塑,它更具有一種內涵,一種點綴、裝飾,重要的是人賦予了它一種象征、一種精神、一種風俗、一種氣節。并在園林中扮演一種藝術文化的角色,在庭園中它是鎮園之石。在中堂大廳是古玩佳品,體現了主人的情趣愛好。在盆景中一塊奇石就成了咫尺千里的風景。石頭更是詩人、畫家吟頌和表現的題材,無生命的頑石在東方的文人雅士眼中,有著極高的審美意識,他們能從石峰造形的跌蕩起伏中領悟到它的美學價值。從古典園林中遺留下來的名石看,大都是高大偉岸,形質俱美的石峰,如:上海豫園的玉玲瓏,亭亭玉立,玲瓏多姿,透漏兼備,秀潤多彩,玲瓏剔透。據說該石有二十二孔,以一爐香置其底,孔孔出煙,以盆水灌頂,孔孔流泉。而蘇州留園的冠云峰,高聳如云,極具嵌空瘦挺之妙,清秀附柔渾樸之美。它以高聳奇特而冠世。立于蘇州第十中學內的瑞云峰,其形狀如云飛乍起,杭州花圃的縐云峰,為英石疊置,其色積如鐵,迂回峭析之致……等,古人用透、瘦、皺、漏來品評它們的美。透,是玲瓏多孔穴,光線能透過,使得外形輪廓豐富多彩;瘦即石峰秀麗,棱骨分明;皺即石峰外形起伏不平,明暗變化富有節奏感;漏即石峰上下左右有路可通。這種漏透之美,我們今天可以在現代英國雕塑大師亨利·摩爾的作品看到,如《國皇與皇后》人物形象極具抽象,人物眼睛用漏透的辦法割成二個洞,光影從背后射過孔穴產生一種神秘感,不能不佩服大師的拿來主義。他從東方石頭中的孔穴之美,提出了他的孔穴理論,并把這種理論應用到他的作品之中,實現了雕塑作品從凸到凹到透這樣一個革命過程,他認為:洞和實體具有同樣的形體意義。它可以把這一邊和那一邊聯系起來,使雕塑立即增加了三度的空間感覺。不難發現東方的石文化對這位大師的藝術產生了多么大的影響。正如畢加索,馬蒂斯也曾得到東方色彩的啟發一樣,證明了我們前面所說的文化反轉關系,也說明了石頭作為抽象天成的雕塑作品,其自身通過材質、線條、孔穴所體現的美學價值和形體意義。

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